Y si Jesucristo hubiese pasado una situación similar que John Connor, el lider de la resistencia que lucha contra skinet, es decir, y si hubiesen mandado un T-800 desde el futuro para proteger en este caso al lider de la resistencia contra los romanos, el hijo de dios, Jesus. Pues esto es lo que plantea esta parodia que encontrado en Youtube. No se quien l ha echo, o nisiquiera si es una trailer de alguna pelicula de Serie z, pero sin lugar a dudas, molaría un monton, superaría incluso a Jesucristo Caza Vampiros.
Chris Cornell acaba de sacar un nuevo disco en solitario, Scream, algo diferente a lo que nos tiene acostumbrados, lo cual me ha recordado el primer disco que saco en solitario tras la disolución de Soundgarden halla por finales de los 90, ya que también era algo diferente a lo que venía haciendo con su antigua banda, quizas estemos ante un cambio de registro en su carrera músical.
Con su primer proyecto solista titulado "Euphoria Morning" nos demostró que es una de las mejores voces del rock. Desde los 8 años aprendió a tocar guitarra, batería y bajo, un gran fanático de las melodías de los Beattles y una carrera forjada alrededor de grupos como Nirvana, Mudhoney y Pearl Jam.
Para Chris Cornell lo más importante de todo es despertar aquellas fibras humanas que son tan difíciles de tocar, él tiene un termómetro para sus canciones, si la canción que compone le causa escalofríos para él ya es suficiente, por que confía en sus sentimientos y hace bien porque suele hacer buenos trabajos. Un disco lleno de misticismo, surrealismo y texturas auditivas son el complemento para que en este disco él pudiera experimentar diferentes tonalidades con su voz.
La primera canción del disco Can't Change me logro colarse dentro de las listas de popularidad mundial, la reacción de los medios fue impresionante, pues la prensa especializada lo recibió con gusto y gran aceptación como en los viejos tiempos de Soungarden.
¿Que tienen en común Hana-bi, Dolls, Sonatine, Naussica, la princesa mononoke, porco rosso...? Pues ante todo una excelente banda sonora que corre a cargo de Joe Hisaishi, un prolífico compositor Japones responsable de más de 100 bandas sonoras. Sus acordes de piano y violín se entremezclan de forma natural con la historia y los personajes de sus películas algo que ayuda completamente a sumergirnos en ese mundo de fantasía y ficción llamado cine. Sin lugar a dudas Kitano o Miyazaki tienen mucho que agradecer a este compositor ya que, quizás no sea determinante pero sin lugar a dudas ha ayudado profundamente a crear obras de arte cinematográficas.
Aquí os dejo un ejemplo, se trata del tema principal de la película Verano de Kikujiro de Takeshi Kitano.
Nosferatu obra cumbre del expresionismo cinematográfico es una de las películas más aclamadas de todos los tiempos, sin embargo su rodaje y posterior estreno no está exento de turbios elementos y pese a ser de los años 20 de innovadoras técnicas de realización:
El director Friedrich Whilhelm Murnau y Albin Grau no tenían intención de pagar los derechos de autor a Bram Stoker por la obra en la que se basó el guión. Por ello, intentaron disfrazar los personajes cambiando los nombres y las referencias geográficas. Poco después de su estreno en 1922, la viuda de Bram Stoker denunció el impago de derechos de autor por la adaptación cinematográfica. La sentencia obligó a suspender la proyección de la película y a destruir todas las copias y el negativo. Afortunadamente, la resolución judicial no fue cumplida en su totalidad, lo que permitió la conservación de la película.
Nosferatu está dividada en cinco actos, correspondientes a las diferentes fases de la historia. Es por eso que el título original se refiere a una “Sinfonía de horror”. En 1978, Werner Herzog dirigió una nueva versión de Nosferatu en claro homenaje a la película de Murnau, convertida en todo un clásico del cine de terror. Esta producción checo-holandesa tiene como protagonista a Klaus Kinsky en el papel del Conde Drácula, quien consiguió una excelente caracterización.
Otro de los célebres homenajes a la película de Murnau es el que brinda Francis Ford Coppola en el primer terció de su “Drácula.” En concreto, se nos hace un guiño a la secuencia del viaje fantasma, en la que cineastas como el ítaloamericano ven una lección de creatividad cinematográfica. En el viaje de Jonathan Hutter hacia el castillo de orlok, es recogido por un misterioso carruaje, de negro riguroso, envidado por el conde. En este trayecto es cuando Jonathan entra en el mundo fantasmagórico y terrorífico del vampiro. Para crear esta sensación de irrealidad y provocar un inconsciente desasosiego en el epectador, Murnau además de acelerar la velocidad de proyección, incluyó un inserto en negativo.
Un análisis más detallado de este fragmento, desvela que no sólo se limitó a utilizar el negativo, sino que trabajó a conciencia este momento crucial. Murnau cubrió el carruaje, los caballos y el conductor con telas blancas, de modo que al ser proyectado el negativo permaneciesen de color negro. De este modo, el mismo carruaje se adentraba en un paisaje sobrenatural.
Debido a su temática, Nosferatu ha sido fuente de innumerables leyendas sobre su rodaje. La más curiosa es, sin duda, la que afirma que el actor Max Shreck, que interpretaba al Conde Orlok, se trataba realmente de un vampiro. Impulsado por el terrorífico aspecto físico del autor y su excelente interpretación, se llegó a decir que Shreck era un verdadero vampiro que Murnau había contratado para interpretar el papel.
Si el rodaje de Nosferatu estuvo rodeado de singularidades, una de las más extrañas fue el casting de ratas que se convocó mediante un anuncio en el periódico local de Wismar. El 31 de Julio de 1921, en la página de anuncios locales, es lugar destacado y con letras de tamaño extra grande, los habitantes de Wismar pudieron leer: “Para el inmediato rodaje de una película se precisan 30-50 ratas vivas y bien alimentadas. Se pagará generosamente”
Algunas de las leyendas sobre el rodaje de nosferatu han dado lugar a la película ”La sombra del vampiro”(2001). El director Elias Merhige construye un relato alrededor de leyendas y verdades sobre el rodaje, con Willem Dafoe en el papel del actor Max Shreck. Dafoe se sometió a largas horas de maquillaje para encarnar al Conde Orlok del rodaje, siendo su interpretación lo más apreciable en la película.
Acordes contundentes y voz rasposa para una pandilla de chicas salvajes que agradecen la respuesta de sus fans lanzándoles compresas ensangrentadas. Entre Ramones y Motorhead, siempre cachondas en la más amplia acepción del término, su rock duro resulta tan castrador como estimulante.
En 1964 nació un icono para el cine de terror y para la sociedad brasileña. Se trataba de Ze do Caixao (Traducible como José del Ataúd). Una siniestra figura vestida de negro, con una capa y luciendo unas uñas curvadas de 20 centímetros de largo. Su objetivo vital era encontrar a la mujer perfecta y asesinar a toda persona que se interponga en su camino. Su creador e intérprete era el director José Mojica Marins, un cineasta radicalmente independiente que ideó a Ze do Caixao a raíz de una pesadilla en la que se le aparecía una figura vestida de negro que le obligaba a ver las fechas de su nacimiento y muerte.
El éxito de “A medianoche me llevaré tu alma”, primera película en la que aparece Ze, fue tan desmesurado que pronto este personaje tendría su propia canción, un programa de televisión y un cómic, además de servir como recurso para las madres cuando los niños se portaban mal (algo así como el coco en España).
Al particular universo sangriento y erótico de Marins, no le falta la antropofagia, el sadismo, y todas las inmoralidades propias del cine de terror más bizarro. José Mojica Marinsdirigió westerns, comedias musicales y pornochanchadas, género en el cuál tuvo la distinción de filmar la primera escena de sexo entre un perro y una mujer en Brasil. Estuvo en la cárcel, se presentó al congreso como diputado, fundó su propia iglesia y su escuela de cine, tuvo 23 hijos con siete mujeres distintas pero José Mojica Marins ha sido también el cineasta más censurado y perseguido en la historia del Brasil y el único realmente independiente de su país.
Hijo de padres españoles, José Mojica Marins nació en 1936 tras una gestación de 11 meses, retraso debido a una condición irregular del vientre de su madre. Siendo su padre torero y su madre cantante de tangos, vivían recorriendo varias localidades del Brasil hasta que después del robo de su hijo por parte de unos gitanos, decidieron abandonar la vida errante y asentarse definitivamente en el barrio de Vila Anastasio, en Sao Paulo. Ahí, después que la Sociedad en contra de la Crueldad hacia los Animales lograra que la fiesta brava se prohibiera en el Brasil, se dedicaron de tiempo completo al cuidado y manejo del cine de Vila Anastasio llamado Santo Estevao, propiedad de un primo del Sr. Mojica y para lo cual tuvieron que irse a vivir en él, justo detrás de la pantalla. Fue allí donde a temprana edad Mojica Marins se interesaría por las imágenes en movimiento.
A la edad de 7 años, Mojica desarrollaría un fuerte interés en los comic y en los fenómenos sobrenaturales, especialmente en el tema de la muerte, gracias a un acontecimiento que le marcó de por vida. Cuenta Marins que cerca de donde vivía había una tienda de papas cuyo dueño solía contarles relatos acerca de la muerte, sobre cómo la gente después de morir iba al cielo en donde había muchos animales y las personas podían comunicarse con ellos. Un día, este señor murió y todo el pueblo asistió a su funeral. Inconsolable, su esposa lloraba y gemía diciendo que solo los buenos morían mientras que los malos permanecían vivos. Sus hijos sugirieron que todos rezasen para que regresara su padre, cosa que todos hicieron incluyendo el propio Marins y tres de sus amiguitos. Grande sería la sorpresa para todos cuando durante sus oraciones, ¡el cuerpo dentro del ataúd comenzó a moverse! Como si nada hubiese ocurrido, el hombre se incorporó de su féretro, todavía con algodón dentro de su boca y fosas nasales, al tiempo que toda la gente reunida huía despavorida, incluyendo a su esposa, su madre, sus hijos y el sacerdote. En el lugar sólo permanecieron Mojica y sus tres amigos curiosos por saber lo que había pasado. Obviamente el hombre no estaba muerto sino que sufría de catalepsia, algo que en esa época era totalmente desconocido en la región. Al final, la esposa dejó al desafortunado hombre, alegando que ése no era su marido, sino que era el mismo demonio que se había posesionado de él. Nadie más volvió a su tienda a comprarle papas y entonces trató de asentarse en otro poblado, pero los rumores le acompañaron y fue mandado a un manicomio, en donde murió dos años después. Tales eventos marcarían a Mojica de por vida.
Pero no sería la única vez que Marins tendría aproximaciones con el mundo de los muertos. Años más tarde, a los 15 años de edad, cuando paseaba con un amigo suyo, su bicicleta se rompió frente al cementerio y con horror vieron cómo varias luces resplandecientes se alzaban sobre las tumbas de los muertos. Este es un fenómeno conocido como fuegos fatuos, pero para los impresionables chicos eran las almas de los muertos que estaban dispuestos a invadir el mundo. Dadas esta experiencias y viviendo en un país impregnado con magia y misticismo, resultado de la mezcla de grupos raciales y religiosos, no es de extrañar que las películas de José Mojica Marins, en especial sus cintas de horror, reflejen un singular y rico folklore que no se parece a nada que se haya filmado antes en ese país.
Desde Dinamarca y con el sello del movimiento Dogma aparece la película “Italiano para principiantes” fiel a la mayoría de los postulados del Decálogo fundado por Lars von Traer. La joven directora Lone Scherfig ha querido mantener el toque de frescura que los protagonistas podían respirar en un barrio de Copenhague, y para ello huye de toda artificiosidad al filmar, excluye cualquier música y sonido que no sean los diegéticos, y rueda con cámara en mano. Esta estampa de la vida danesa se presenta como una comedia romántica, pero más bien parece un melodrama de la fría existencia individual en un país protestante. Sólo en el desenlace se endulza con un final feliz, al formarse las parejas entre quienes buscaban el amor que no tenían. Una peluquera solterona y de madre alcohólica, una dependiente de una pastelería de padre gruñón e insoportable y madre desconocida, una joven italiana que reza para que el conserje del hotel en que trabaja se le declare. Y por otro lado, un joven pastor protestante recién enviudado y preocupado por el tema de la culpa y el perdón, un camarero forofo de la Juventus y de modales ariscos, y un conserje un poco tímido y limitado pero de buen corazón. Ya tenemos los mimbres para que se den varias situaciones de enredo; estos singulares vecinos se entrelazarán gracias a unas clases de italiano (idioma romántico donde los haya), el trato de cada día en esa común afición y la mutua necesidad de amor les empujarán con naturalidad a entablar unas relaciones de afecto, en un clima tan atípico como el resultante de la mezcla de lo danés y lo italiano. Son gentes sencillas y buenas, sin muchas luces intelectuales ni horizontes vitales. Viven en soledad, en un vacío existencial, y en convivencia con el dolor y el sufrimiento, reprimidas en algún caso, y con familias rotas o en crítica situación en otros. Falta cariño, y eso se aprecia más en el día de Navidad o en los funerales a los que asistimos, se vive y se muere en soledad; es el individualismo, la frialdad nórdica y el sentido de la culpa; de hecho lo único que el joven pastor puede hacer es ofrecerse a escucharles. Tanto es así, que el personaje distinto, el más afable y cariñoso es Giulia, no se sabe si por italiana o por católica. Esta caracterización de los personajes está muy bien conseguida por la directora, recreando adecuadamente las mentalidades nórdica y latina, y las distintas actitudes ante el amor. La historia acaba bien, y se presumen horizontes de felicidad para los distintos personajes. Pero en el camino han quedado importantes asuntos morales, de plena actualidad en nuestra sociedad, no abordados en profundidad: la familia y su desunión, la educación sin cariño y afecto, el dolor no bien digerido, la ancianidad o la enfermedad como un problema, la vida y la eutanasia... Por todo, parece más un melodrama que una comedia: un triste drama humano con un vacío existencial, sin encontrar una salida esperanzadora. Da que pensar. Tras el "italiano para principiantes" del título, se añade el "...y amor para los perdedores" significando que sólo éste redime del trauma de la muerte que todos arrastran: éste es el mensaje de la película, con el que se busca convertirla en comedia y a la vez dar una respuesta de esperanza.
(Este es el único trailer que encontrado en Youtube)
Ante un anuncio en el periódico de semejantes características, muchos de nosotros acudiríamos (casi) sin pensarlo por la cuantiosa cantidad monetaria ofrecida. Aun así, si tras superar unas pruebas de selección, fuéramos uno de los elegidos, puede que cambiáramos de opinión si nos advirtieran que tendríamos que renunciar a alguno de nuestros derechos civiles, soportaríamos en la experiencia situaciones extremas y, sobre todo, cuando nos comentasen que íbamos a estar permanentemente vigilados -por medio de un circuito de cámaras- en una prisión.
Cambia la cara de uno cuando se cita esa palabra tan directamente relacionada con un bien tan preciado como la libertad. Mas el asunto no acaba ahí, tiene mucho más que ofrecer: el grupo se dividiría en dos roles, el de prisioneros -doce participantes- y vigilantes -ocho-, teniendo que comportarse como tales, resolviendo los problemas que sucedan mientras no se use la violencia. Y, para más inri, conviene recordar que todos tus movimientos serán observados por los instigadores de la situación, cuyo fin es analizar cómo se comporta el ser humano en estado de reclusión. Con solamente aguantar tienes el premio asegurado, pero has de resistir bajo esas condiciones dos semanas, las cuales pueden resultar las más interminables de tu existencia.
La elección del protagonista es en cierta medida casual, como el encuentro de éste con la oferta -al ojear un periódico-; no obstante, su 'profesión', situación personal, economía maltrecha y forma de ser son la excusa perfecta para que nos adentremos en este mundo de su mano, aunque se alternen otros puntos de vista para la coherencia interna de las imágenes. Un previo escarceo amoroso antes del enclaustramiento servirá como aliento en las interminables jornadas presidiarias, amén de servir como interludio de reposo entre tanta opresión en espacios cerrados. La trama se desarrolla con inmediatez, pese a que anteriormente se asienta en el protagonista para enseñarnos sus recovecos y motivaciones, despejándonos con sutileza las dudas sobre el experimento a la vez que vamos encaminándonos junto al grupo al encierro -las sorpresas nos sobrecogerán a ambos, la información nos llega desde su perspectiva-. El fondo musical se encargará de acompañarnos en la travesía, de dar ligeros matices al celuloide para acrecentar nuestras sensaciones. No se quedan atrás los actores que encarnan a los personajes, cada uno de ellos irá configurando un carácter verosímil (de acuerdo a su personalidad) para enfrentarse a las circunstancias del encierro; erigiéndose sus respectivos líderes en cada bando, no faltos de alternancias hasta definir sus liderazgos. La confrontación está asegurada. Lo que en un principio es un mero juego con recompensa jugosa garantizada irá destapando las maldades del ser humano, acrecentadas por sus roles. De una convivencia pacífica acordada con el fin de obtener todos el objetivo monetario sin dificultades ocurrirán malentendidos, pequeñas riñas, rifirrafes, arrogancia, que confluirán en una creencia de sus papeles hasta estar totalmente sumergidos en este mundo de cristal.
A primera vista esta experiencia fílmica nos puede parecer que será un remedo de los programas televisivos formato Gran Hermano -no es la novela de Orwell, es un espectáculo televisado las 24 horas donde se encierran personas con el objetivo de convivir mientras el público va decidiendo con expulsiones al ganador/a-, una especie de documental cinematográfico con reminiscencias de El Proyecto de la Bruja de Blair; pues no, es una película al uso, aunque juegue con una peculiar cámara subjetiva para adentrarnos en este intrincado mundo, saliéndose de la norma general. ¿Cómo? Tomando un punto de vista de análisis, de introspección, partiendo del argumento de un programa real de televisión con igual propuesta, pero para llevarlo hasta las últimas consecuencias, reflexionar hasta dónde es capaz de llegar el ser humano, qué ocurriría en esas situaciones si las llevamos al límite, y permitir que el espectador se asome a la ventana de una experiencia única que le ayudará a conformar una opinión propia sobre estos fenómenos televisivos granhermanianos.
El resultado es una propuesta ágil, imaginativa, valiente, respaldada de un argumento coherente, intérpretes metidos en la piel de sus personajes (nunca mejor dicho), con ritmo regular -aun contando con pequeñas evocaciones personales inmiscuidas que enlazarán profundamente las vidas del protagonista y una persona externa con la situación, formando una (sub)historia dentro de esta (según se mire); y pequeños desbarajustes un poco forzados, pero bien resueltos, que tampoco dilapidan la narración- sin decaídas ni monotonías, con las suficientes sorpresas como para hacernos pasar un magnífico rato, entrometernos en el contexto y, lo más importante, sacar nuestra propia conclusión de esta acuciante moda mediática, propiciar el debate interno o externo, con este largometraje social crítico-reflexivo que tan bien nos muestra la realidad de esa irrealidad artificiosa.
El final es el momento emocionalmente culminante de un filme. Tanto, que el guionista William Goldman (todo los hombres del presidente, maverick, ect), decía "prefiero una película mediocre con un buen final que lo contrario". Decidir cuál es el mejor final de la historia del cine es tarea difícil, ya que existen cientos de cintas con desenlaces memorables. Aquí ofrezco algunos de los míticos. Y que me perdonen los admiradores de Lo que el viento se llevó, el gatopardo, con faltas y a lo loco y de tantísimos títulos, por no haber querido incluirlos. La semilla del diablo (1968) El más "maternal". Mia Farrow acunando a su demoníaco bebé mientras le tararea una estremecedora nana. Al rojo vivo (1950) El más explosivo. El ganster Cody Jarret (James Cagney) se inmola sobre un depósito de gas, volándolo a tiros, al grito de: "¡Mamá, estoy en la cima del mundo!". Casablanca (1942) EL más famoso. Humphey bogart deja que Ingrid bergman huya con su marido (lider de la resistencia antinazi), y se queda en compañía de un cínico policía francés. ¿Será el inicio de una gran amistad?. El séptimo sello (1947) El más pictórico. La muerte, con su guadaña, y los apestados bailan una danza macabra en esta alegoría medieval de Ingmar Bergman. Los pajaros (1963) El más incierto. Rod Taylor y su familia huyen del pueblo asolado por las aves asesinas, sin que se sepa que destino les aguarda. 2001, una odisea del espacio (1968) El más simbólico. El astronauta Bowman flota en el espacip transformado en feto. un plano de Stanley Kubrick abierto a todo tipo de interpretaciones. El tercer hombre (1948) El más triste. En el desenlace de este célebre filme de Carol Reed, Alida Valli desprecia a su enamorado, Joseph Cotten, pasando por delante de él sin ni siquiera mirarle. ¡Qué bello es vivir! (1946) El más conmovedor y navideño. Gracias a un ángel, James Stewart desecha la idea de suicidio y descubre el cariño de su familia y amigos. Centauros del desierto (1956) El más épico. John Ford simbolizó como nacen las leyendas con el plano de John Wayne alejándose hacia el horizonte.
Hace como mil años que no actualizco el blog pero realmente hoy he visto una cosa que hace que merezca la pena, realmente no se como describirlo, pero hacía mucho tiempo que no veía un trailer tan malo. Y eso que todavía no he visto la película.
Para entrar un poco en materia a la sinopsis me remito:
"El avión en el que viajan las participantes de un concurso de belleza se estrella en una isla desierta. Aquí los náufragos harán un increíble descubrimiento: ¡el arca de Noé! El arca está protegida por un cerdo prehistórico y Noé ha sido secuestrado por los monos."
El desafío es un concurso fotográfico llevado a cabo por la empresa Canon a través de internet en el cual yo he participado enviando una foto, a continuación proporciono el link a la dicha foto para que cualquiera de mis lectores pueda verla y me vote para facilitarme la posibilidad de ganar algo.
La modosita Juliette Lewis que pudimos ver en el cabo del miedo o abierto hasta el amanecer ha madurado y no lo digo por Asesinos Natos sino por su grupo de música:
Me encantaban las ferias de mi pueblo con los conciertos de cultura probase, un grupo onubense bastante peculiar cuya fusión de Rock y sonidos electrónicos, unido a una excitante puesta en escena eran los ingredientes que los definían. Pues bien acabo de enterarme que se han disuelto, un poco tarde porque de eso hace ya dos años. Echare de menos estar rodeado de gente abusando de sustancias psicotrópicas mientras disfrutas de buena música.
Puede parecer risa pero la película "el ataque de los payasos asesinos del espacio exterior" tiene todos los tópicos de la típica película de terror norteamericana. Esta pionera película de finales de los 80 ha servido de fuente de inspiración a multitud de cineastas que le han seguido a los hermanos Chiodo y os voy a explicar porque.
Las características generales de una película de terror se ven sobretodo en sus personajes:
-Personaje Kamikaze: Es el típico personaje que simplemente sirve para introducir la historia, y claro, no tiene otro objetivo que morir. Es el personaje que por casualidad se encuentra el factor de terror y su curiosidad le acabará pasando factura. En esta película este personaje es encarnado por el granjero Green, un cateto borracho.
-Personaje al que no creen: Es un personaje muy parecido al kamikaze pero en este caso consigue liberarse de la amenaza terrorífica y contarle lo sucedido a la policía, sin embargo como es normal, nadie le cree. En esta película este personaje es una pareja de jovenes novios que se estaban dando el lote y vieron aterrizar la nave de los payasos, al final acaban convirtiéndose en los protagonistas de la película.
-Policía seudo-fascista: Con este personaje me refiero al Agente Mooney, que es un policía fascista, con frases como "...no pudieron conmigo en Corea..." o "...ahora debería leerte tus derechos, pero las cosas no funcionan así en mi comisaría...". Este es el típico personaje de película de terror que no se cree la historia de payasos asesinos que le cuentan dos jóvenes ebrios y por lo tanto decide no hacer nada. Obviamente pronto caerá ante el jugo imperialista de los payasos.
-Pareja cómica:En esta hilarante película son Los hermanos Torenzi , rebeldes, salidos, al final suelen tener un papel muy importante en la resolución de la historia.
Información adicional: Otro ejemplo claro es "el terror no tiene forma", mismos personajes, misma historia, idéntico resultado.
Akira Kurosawa siempre ha sido uno de mis directores favoritos, sus influencias en el cine occidental es tal que son muchas las adaptaciones que se han realizado de sus películas. Un ejemplo bastante peculiar es el caso de Yojimbo, la historia de un ronin que se presta sus servicios a cambio de dinero. Pues este mismo guión ha sido adaptado en dos ocasiones. La primera vez tubo lugar tres años después de que Kurosawa dirigiera Yojimbo, y el culpable fue Sergio Leone que copio el guión cambiando el Japón feudal por el lejano oeste, solo Clint Eastwood podía igualar la interpretación del mítico Toshiro Mifune.
Pero el cine occidental no contento con esta adaptación tubo que volver a copiar el guión en los 90 y esta vez situar la historia hacia el chicago de los años 30, en esta ocasión tubo que ser Bruce Willis quien heredara el legado de sus compañeros protagonizando el papel de mercenario a sueldo. Analizando el papel que protagonizan la verdad es que los dos momentos de la historia en los que el personaje de asesino a sueldo que cambia de clan o familia al son del dinero están bien elegidos.
La desventaja de esta costumbre llamada "Remakes" es que rara vez la nueva versión queda mejor que la obra original, incluso los remakes no sólo vician la memoria de los venerados originales sino que los reemplazan en la mente del publico joven, con lo que ahora las palabras "the haunting" o "el planeta de los simios" no evocan una obra maestra del cine, sino un chiste de altísimo precio, testimonio eterno de que las nuevas herramientas tecnológicas no son reemplazo de historias interesantes.
Quien mejor para hablaros de la película que el propio director. Esta es una entrevista que le realizamos Junko, Darko y yo en el IES Nestor Almendros a Alberto Roddrigez.
Os animo a que entréis en la pagina de notodofilmfest y votéis a los cortos de la categoría de 30 segundos, pero no a uno cualquiera sino al titulado "identidad", y os preguntaréis porque a ese en concreto, pues porque el director es amigo mio.
Tenéis que votar a 5 en total y poner vuestro email.
Hoy el canario y yo habíamos decidido quedar por la tarde para terminar el guión técnico y el Storyboard para la serie que vamos a grabar el próximo miércoles y jueves, pero a diferencia de ellos no se porque motivo pero, según el punto de vista, hemos perdido o aprovechado toda la tarde jugando al árcade del Dragones & mazmorras, obviamente lo hemos terminado gracias a los continúes ilimitados (gracias MAME). El juego en principio se muestra simple sin embargo una vez que los va conociendo y sobretodo vas descubriendo la singularidad de los personajes acaba enganchándote cada vez más. Al principio cogíamos a las tías por eso de que están buenas pero nos dimos cuenta de que no llevaban a ningún lado así que poco a poco fuimos descubriendo al maestro de magos y al clérigo. El primero tiene una variedad de magias increíbles y el clérigo, que era mi elegido, tenía unas peculiaridades bastante sorprendentes como poder tirar culebras a los enemigos para que le chupen la sangre o triplicar tu fuerza.
El juego no se muestra muy complicado, simplemente es ir caminando y matando enemigos, puedes utilizar magias blancas y negras, una gran variedad de explosivos, armas blancas etc, pero una cosa está clara, este juego es imposible pasárselo sin utilizar ningún continúe, desde luego los arcades antiguos estaban completamente estudiados para que los jovenes nos gastaramos todo el dinero de los domingos en las recreativas.
No se quien, ni como, ni cuando, ni donde, pero alguien ha creado un vídeo muy singular. Ha mezclado imágenes de una de las películas más importantes de la historia, the goonies, con los piratas del caribe. Si yo me despertara del coma después de 25 años y me pusieran este vídeo pensaría sin lugar a dudas que es la misma película.
